เว็บแทงคาสิโน ศิลปินผู้ได้รับรางวัล

เว็บแทงคาสิโน วอร์ดรางวัลศิลปิน Shazia Imran อยู่ในเมืองเป็นครั้งแรกที่เธอใช้เวลาส่วนหนึ่งใน“ศิลปินหญิง -. นานาชาติครั้งที่ 1 ล้มลุกมาเก๊า”

Imran เป็นศิลปินชาวออสเตรเลียที่รู้จักผลงานสื่อผสมของเธอ ซึ่งเป็นของสะสมในประเทศต่างๆ เช่น ฮ่องกง สหรัฐอเมริกา สหราชอาณาจักร สิงคโปร์ และออสเตรเลีย

ศิลปินผู้ได้รับรางวัล Lorenzo il Magnifico Award ในงาน Florence Biennale ปี 2015 มีการแสดงที่ฮ่องกง ดูไบ และลอนดอน สัมภาษณ์โดย Times เธอพูดถึงงานที่เธอแสดงในมาเก๊าและการต่อสู้ที่ศิลปินหญิงต้องเผชิญ

Macau Daily Times (MDT) – อะไรหล่อหลอมอาชีพของคุณในอุตสาหกรรมศิลปะ และมันเริ่มต้นอย่างไร?

ชาเซีย อิมราน (SI) –เมื่อฉันโตขึ้น การวาดภาพและการวาดภาพ [ก็] เป็นส่วนหนึ่งของฉัน มันอยู่ในตัวฉันที่ไหนสักแห่ง ฉันไม่ได้เอาจริงเอาจังกับเรื่องนี้และคิดว่ามันเป็นงานอดิเรกของฉันเท่านั้น ในที่สุดฉันก็เริ่มวาดภาพ [ในนิทรรศการ] ในซิดนีย์ จากนั้นฉันก็เริ่มได้รับรางวัล ได้รับการยอมรับ [และ] ขายผลงาน

ชีวิตฉันเปลี่ยนไปเมื่อได้รับเชิญให้ไปงาน New York Art Expo การไปนิวยอร์กเป็นการเปิดหูเปิดตา ตอนที่ฉันอยู่ที่นั่น ไม่มีใครรู้จักฉันเลย แต่งานของฉันอยู่บนนั้น และทุกคนต่างก็แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับงานของฉัน จากนั้น เป็นครั้งแรกที่ฉันรู้ว่าบางทีฉันอาจเก่งเรื่องนี้จริงๆ […] เมื่อฉันได้รับรางวัลในงาน Florence Biennale ปี 2015 นั่นเป็นกำลังใจและหล่อหลอมอาชีพของฉันในด้านศิลปะ

MDT – บอกเราเกี่ยวกับชิ้นงานศิลปะที่คุณเลือกที่จะนำมาที่มาเก๊า

SI –งานของฉันอยู่ในส่วน เว็บแทงคาสิโน ต่างๆ ของโลก และฉันเหลือเพียงสองชิ้นเท่านั้น และพวกเขา [ผู้จัดงาน] เลือก “Divine Bliss” งานของฉันเน้นที่ความสามัคคีและความสงบสุขเป็นหลัก ฉันได้เริ่มศึกษาชุมชนต่างๆ [และ] มองหาสิ่งที่ผู้คนเชื่อ ผู้คนจำนวนมากเชื่อในศาสนา มีชุมชนที่แตกต่างกัน และวิถีชีวิตที่แตกต่างกัน แล้วฉันก็ตอบสนองต่อสิ่งที่เกิดขึ้นในโลกการย้ายถิ่นฐาน เช่น เมื่อ [ประธานาธิบดีสหรัฐฯ] ทรัมป์กล่าวว่า [ว่า] ผู้อพยพไม่ควรมาที่สหรัฐอเมริกา และรัฐบาลออสเตรเลียก็เข้มงวดเล็กน้อยในนโยบายผู้อพยพ

ฉันแค่พยายามที่จะชี้ให้เห็นว่าเราทุกคนเป็นมนุษย์และเราทุกคนเหมือนกัน แทนที่จะต่อสู้กับความแตกต่าง เราต้องฉลองกับมัน ฉันเริ่มมองดูอาคารขนาดใหญ่ในประเทศต่างๆ เลือกองค์ประกอบบางอย่าง และเริ่มมองหาองค์ประกอบที่เหมือนกันในวัฒนธรรมที่แตกต่างกัน ฉันใช้รูปทรงกลมของ [a] มันดาลาในงานของฉัน ซึ่งเป็นตัวแทนของจักรวาล

กลับไปที่หัวข้อของฉัน โดยพื้นฐานแล้วแสดงให้เห็นว่าเราอยู่ในจักรวาลเดียวและมนุษย์ทุกคน จักรวาลเป็นตัวแทนของจุดศูนย์กลางจุดหนึ่ง […] จักรวาลนำทุกสิ่งมารวมกัน เธรดทั้งหมดแสดงการเชื่อมต่อ เราทุกคนล้วนเชื่อมโยงถึงกัน ไม่ว่าเราจะอยู่ที่ไหนก็ตาม เนื่องจากโลกาภิวัตน์ โซเชียลมีเดีย และอื่นๆ เราจึงสนิทสนมกันมาก และไม่เคยใกล้ชิดขนาดนี้มาก่อน ฉัน [ด้วย] ใช้ทองคำเพื่อแสดงให้เห็นว่าเราจำเป็นต้องเฉลิมฉลองธรรมชาติอันงดงามของวัฒนธรรมต่างๆ

MDT – คุณพูดได้ไหมว่าผลงานศิลปะของคุณแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับประเด็นทางการเมืองหรือสังคมในปัจจุบัน?

SI –ฉันไม่ได้มุ่งเน้นไปที่ประเด็นทางสังคม [และ] ทางการเมือง แต่การย้ายถิ่นฐานเป็นเรื่องที่น่าสนใจสำหรับฉัน ฉันต้องการเน้นที่ความสามัคคีของมนุษยชาติ อัตลักษณ์ และอื่นๆ ที่มุ่งไปสู่ความสามัคคีและสันติภาพมากขึ้น นั่นคือข้อความหลักที่ฉันต้องการถ่ายทอดในงานของฉัน

MDT – ยังมีอิทธิพลจากวัฒนธรรมของคุณที่สามารถเห็นได้ในงานศิลปะของคุณหรือไม่?

SI –ทุกที่ที่ฉันไป ฉันคิดว่าฉันได้รับแรงบันดาลใจจากสิ่งรอบตัว สิ่งสำคัญคือต้องไปที่ใดที่หนึ่งเมื่อฉันทาสีเมืองหรืออาคารใด ๆ เพราะเมื่อคุณพบปะผู้คน เดินผ่าน ได้กลิ่น และสัมผัสถึงพื้นที่ ทั้งหมดนี้มีอิทธิพลต่อการตัดสินใจของคุณ ฉันพยายามเลือกองค์ประกอบบางอย่างในวัฒนธรรมและพรรณนาถึงสิ่งนั้น

MDT – คุณมีแผนที่จะสร้างงานศิลปะบนภูมิทัศน์ของมาเก๊าหรือไม่?

ศรี –แน่นอน ฉันได้ถ่ายรูปหลายรูป และฉันได้สเก็ตช์ภาพ

MDT – อะไรคือความท้าทายของการเป็นศิลปิน โดยสังเกตจากการแข่งขันที่เพิ่มขึ้นในโลกศิลปะ?

SI –โลกทุกวันนี้เป็นรูปธรรมจริงๆ เราวัดสิ่งต่างๆ ต่างกันมาก เราวัดจากจำนวนเงิน [งาน] งานใดที่ดีและ [สร้างรายได้ ] ได้ที่ไหน ฉันมีประสบการณ์ในสิ่งเดียวกัน ฉันไม่คิดว่าตัวเองจะเป็นศิลปินมืออาชีพด้วยซ้ำ ฉันใช้เวลานานกว่าจะเรียกตัวเองว่า

ศิลปิน [ในขณะที่] ฉันทำงานด้านการตลาดดิจิทัล สำหรับฉันกระบวนการสร้างสรรค์งานศิลปะมีความสำคัญมากกว่าสิ่งอื่นใด ฉันโชคดีจริงๆ ที่งานของฉันขายได้และมีความต้องการสูง [นั่น] แต่ฉันไม่ได้เน้นที่การขายมากขนาดนั้น มันก็แค่เกิดขึ้น แต่สิ่งที่สำคัญที่สุดคือเมื่อฉันทำงาน เมื่อฉันทำกระบวนการสร้างนั้น นั่นสำคัญมากสำหรับฉัน มันทำให้ฉันมีความสุขและมีความสุขมากในชีวิตของฉัน

MDT – ความอัปยศโดยเฉพาะในประเทศแถบเอเชียที่มาพร้อมกับการเลือกเป็นศิลปินมืออาชีพยังคงอยู่หรือไม่?

IS –ฉันไม่เคยคิดว่าการวาดภาพ [จะ] กลายเป็นอาชีพสำหรับฉัน ทางฝั่งพ่อของฉัน ทุกคนเป็นทนายความและผู้พิพากษา ในขณะที่ฝั่งแม่ของฉัน [เป็น] วิศวกรและแพทย์ทั้งหมด ดังนั้นในสังคมเอเชีย เติบโตขึ้นมาคุณคิดว่าคุณต้องกลายเป็นคนสำคัญ การเป็นศิลปินไม่ได้เป็นแค่ความคิด ดังนั้นฉันจึง [ทำมัน] เป็นงานอดิเรก แต่ [มีความจำเป็น] เพื่อพิสูจน์ว่าผิด คุณสามารถ [ทำ] เงินจากงานศิลปะและประสบความสำเร็จและพบความสุข

MDT – คุณพบว่าผู้หญิงต้องดิ้นรนเพื่อแสดงผลงานศิลปะของพวกเขาหรือไม่?

IS –แน่นอน […] ฉันได้ยินมาว่าคนให้เงินน้อยลง แต่ [พูด] ว่าคุณต้องเชื่อมั่นในตัวเอง ข้อความของฉันถึงผู้หญิงทุกคนคือคุณต้องเชื่อมั่นในตัวเอง แล้วทุกคนจะเชื่อคุณ โดยส่วนตัวแล้ว ฉันไม่ได้สนใจในสิ่งที่คนอื่นทำ ฉันไม่เปรียบเทียบตัวเองกับศิลปินคนอื่น ฉันโฟกัสที่ตัวเอง ทุกคนมีส่วนของตัวเอง [ในการเล่น] และ [ตราบเท่าที่] คุณมีความสุขกับวิธีการที่คุณไป [คุณ] จะไปถึงจุดแห่งความสุขนั้น ฉันพูดกับเพื่อนศิลปินหรือศิลปินหน้าใหม่ว่าคุณต้องเข้าใจว่าความสำเร็จมีความหมายกับคุณอย่างไร ไม่ใช่แค่เงินเท่านั้น แต่ยังมีอีกหลายสิ่งหลายอย่าง มันเป็นเพียงการวัดของคุณเอง: วิธีที่คุณวัดความสำเร็จและความสุข นั่นคือสิ่งที่สำคัญ

MDT – ดังนั้นผู้หญิงยังมีบทบาทน้อยในโลกศิลปะ?

IS –พวกเขามีบทบาทน้อยมาก โดยเฉพาะในเอเชีย ฉันเห็นมันเป็นเรื่องจริง แต่พูดอย่างนั้น ฉันแค่ไปกับสิ่งที่ฉันทำ […] ล้มลุกคลุกคลานเป็นโอกาสอันน่าทึ่ง ฉันขอยกย่องพวกเขา [ผู้จัดงาน] ในบทบาทนี้อย่างสูง เป็นนิทรรศการที่สวยงามมาก

MDT – คุณเคยไปงาน biennales งานศิลปะในประเทศและเมืองต่างๆ มามากแล้ว เปรียบเทียบกับงานพิมพ์ครั้งแรกของมาเก๊าได้อย่างไร

IS –ฉันคิดว่าฉบับพิมพ์ครั้งแรกของคุณน่าทึ่งมาก มันเป็นงานที่ดีมาก มันดูเป็นมืออาชีพจริงๆ งานศิลปะ พิพิธภัณฑ์ และศิลปินทั้งหมดที่ได้รับการคัดเลือกมีผลงานที่น่าทึ่งจริงๆ และฉันภูมิใจจริงๆ ที่ได้เป็นส่วนหนึ่งของงานนั้น […] อันที่จริงมันเป็นการโปรโมตศิลปินหญิงจากทั่วทุกมุมโลกและทำให้พวกเขาได้รับการยอมรับเช่นกัน เป็นขั้นตอนที่น่าทึ่งจริงๆ

MDT – เราจะทำอะไรได้บ้างเพื่อสนับสนุนศิลปินหญิงที่เกิดใหม่

IS –มี biennales ที่ [ให้] โอกาสในการทำอย่างนั้น [showcasing women’s artworks] นั้นน่าทึ่งมาก

ฉันยังบอกด้วยว่าทางการจำเป็นต้องสนับสนุนความคิดริเริ่มเหล่านี้ ไม่เฉพาะผู้หญิงเท่านั้น แต่สำหรับงานศิลปะด้วย ศิลปะควรเป็นส่วนหนึ่งของชีวิตของทุกคน

L oren Zitomersky เคยชินกับมุขตลก: “นี่ นายกำลังวิ่งผิดทาง!” กระแทกตรงไปที่ต้นไม้ที่เขาไม่เห็นข้างหลังเขาเหรอ? ไม่ค่อยเท่าไหร่. เช่นกัน อุ๊ย

แต่ทนายความด้านการผลิตภาพยนตร์ของดิสนีย์กำลังทำภารกิจเดียวที่จะทำลายสถิติโลกสำหรับการวิ่งมาราธอนที่เร็วที่สุดเท่าที่เคยมีมา Zitomersky, 33, ที่เป็นที่รู้จักกันในสื่อสังคมเป็น“ย้อนกลับผู้ชาย,” ความหวังที่จะบรรลุความสำเร็จในเดือนถัดไปบอสตันมาราธอนที่จะเพิ่มเงินและความตระหนักในการรักษาที่โรคลมชัก

Associated Press ติดต่อกับ Zitomersky ซึ่งอาศัยอยู่ในลอสแองเจลิส เพื่อค้นหาว่าอะไรที่ทำให้เขาสนใจ (หรือนั่นคือแทค?)

— มาเริ่มกันที่คำถามที่ทุกคนคงสงสัยเมื่อเจอคุณ: ทำไม?

Loren Zitomersky (LZ) –พ่อของฉันสูญเสียลูกชายด้วยโรคลมบ้าหมูในปี 1977 ก่อนที่ฉันจะเกิด ฉันไม่เคยเจอไบรอันเลย แต่การสูญเสียของเขาส่งผลกระทบอย่างใหญ่หลวงต่อพ่อของฉัน เขาและฉันเริ่มขี่จักรยานและวิ่งมาราธอนเพื่อหาเงินบริจาคให้กับมูลนิธิโรคลมบ้าหมู ไม่มีใครอยากพูดถึงโรคลมบ้าหมู มันเป็นโรคที่ถูกตราหน้า ทว่าหนึ่งใน 26 คนก็มีโรคนี้

คุณมีแผนงานบอสตันมาราธอนในวันที่ 16 เมษายนอย่างไร?

LZ –เมื่อเดือนมิถุนายนที่ผ่านมา ฉันผ่านเข้ารอบไปบอสตันด้วยการวิ่งมาราธอน 14 วินาที 3 ชั่วโมง 14 วินาที ทันทีที่ฉันบอกตัวเองว่าฉันจะไปใหญ่ด้วยแคมเปญการระดมทุนและการรับรู้โรคลมบ้าหมูของฉัน ฉันกำลังทำลายสมองของฉันโดยพยายามคิดว่าจะทำอะไรให้บอสตัน มีคนโยนความคิด: แล้วสถิติโลกล่ะ? แต่บันทึกส่วนใหญ่เป็นเรื่องวิเศษ – การวิ่งมาราธอนที่เร็วที่สุดในขณะที่แต่งตัวเป็นตัวตลก ของแบบนั้น จากนั้นฉันก็สะดุดกับสถิติการวิ่งมาราธอนย้อนกลับที่เร็วที่สุด

— ตอนนี้ใครถือครองเครื่องหมายโลกนั้น?

LZ – Xu Zhenjun สร้างสถิติที่ Beijing Marathon ในปี 2547 ด้วยเวลา 3:43:39 น. การตีหมายถึงวิ่งถอยหลังด้วยความเร็วประมาณ 8 นาทีครึ่งต่อไมล์ ในการฝึกซ้อม ฉันได้ฝึกตัวเองไปแล้วถึง 45 ไมล์ถอยหลังต่อสัปดาห์ แต่ฉันไม่สามารถเน้นย้ำได้ว่ามันยากแค่ไหน มันไม่มีประสิทธิภาพเลย น่องของคุณรู้สึกเหมือนกำลังติดไฟ คุณใช้พลังงานมากกว่าการวิ่งไปข้างหน้า 33 เปอร์เซ็นต์

– อันตรายจากการประกอบอาชีพคืออะไร?

LZ –ตอนแรกมันยากแค่ตั้งหลักและทรงตัว เร็วเข้า ฉันวิ่งไปที่ต้นไม้และตัดหลังของฉัน เมื่อคุณวิ่งไปข้างหน้า คุณสามารถแยกโซนออกได้ คุณไม่สามารถทำอย่างนั้นได้ แต่ฉันเคยชินกับมันแล้ว บางครั้งฉันวิ่งกับเพื่อนที่ทำหน้าที่เป็นนักสืบ โดยพื้นฐานแล้วเขาเป็นดวงตาที่ด้านหลังศีรษะของฉัน: “ถูกต้อง ขวา … ซ้าย ซ้าย … ใน 100 หลา เราจะเลี้ยวซ้าย”

— ผู้คนมีปฏิกิริยาอย่างไรเมื่อพวกเขาเห็นคุณ?

LZ –นี่ไงที่แอลเอ – มีคนแปลกๆ มากมายที่นี่ หลายคนมองมาที่ฉัน บางคนตื่นเต้นมากและวิ่งถอยหลังกับฉันไม่กี่ก้าว ฉันมีผู้หญิงคนหนึ่งวิ่งเข้ามากอดฉัน เด็กรักฉัน – ส่วนใหญ่แล้ว เด็กหญิงตัวเล็ก ๆ เห็นฉันและเธอก็หันหลังกลับทันทีและเริ่มวิ่งถอยหลัง จากนั้นเธอก็ล้มลงและเริ่มร้องไห้ ฉันเดาว่าการวิ่งถอยหลังไม่ใช่สำหรับทุกคน แต่ฉันได้รับข้อความสนับสนุนมากมายจากผู้ที่เป็นโรคลมบ้าหมู

— คุณมั่นใจแค่ไหนที่จะทำลายสถิติ?

LZ –มันจะเป็นสิ่งที่ยากที่สุดที่ฉันเคยทำในชีวิตอย่างแท้จริง ฉันไม่มีทางแน่ใจ 100 เปอร์เซ็นต์ว่าจะจัดการมันได้ แต่ฉันจะทุ่มสุดตัว ฉันจะเป็นซากเรือ ร้องไห้คร่ำครวญ ฉันจะเป็นมีมวิ่ง วิลเลียม เจ. โคเล

เฟสบุ๊คทวีตเข็มหมุดV ictoria Willing เป็นนักแสดง นักพากย์ และนักเขียนที่มีชื่อเสียงในลอนดอน เป็นที่รู้จักจากผลงานในภาพยนตร์และละครโทรทัศน์หลายเรื่อง เช่น “The Inbetweeners (2011)” และผลงานอื่นๆ ของบริษัท Jim Henson Company เธอยังเป็นลูกสาวของ Paula Rego จิตรกรชาวโปรตุเกสที่มีชื่อเสียงที่สุดอีกด้วย

เต็มใจอยู่ที่มาเก๊าเพื่อเป็นตัวแทนของแม่ของเธอในพิธีเปิดงาน “ARTFEM Women Artists – 1st International Biennial of Macao” ซึ่งจัดขึ้นร่วมกันโดยพิพิธภัณฑ์ศิลปะมาเก๊า (MAM) และ Albergue SCM เธอให้สัมภาษณ์กับ Times ก่อนนิทรรศการเกี่ยวกับงานของแม่และความหมายของการเป็นศิลปินหญิง

งาน Biennial จะมีขึ้นจนถึงวันที่ 13 พฤษภาคมที่ MAM และมีภาพวาดปี 2011 โดย Paula Rego ในหัวข้อ “Our Lady of Sorrows”

Macau Daily Times (MDT) – คุณมาที่นี่เพื่อเป็นตัวแทนของคุณแม่ในงานเปิดตัว Women Artists Biennial ครั้งแรกในมาเก๊า เป็นตัวแทนแม่ของคุณเป็นสิ่งที่คุณทำบ่อยหรือไม่?

Victoria Willing (VW) –ฉันไม่เคยทำแบบนี้มาก่อน ฉันไม่เคยเป็นตัวแทนของเธอ [Paula Rego] แม้ว่าฉันจะมากับเธอ [ใน] หลายครั้งแล้วก็ตาม เป็นความรับผิดชอบเพราะฉันไม่รู้ทุกอย่างเกี่ยวกับความคิดของเธอ และฉันไม่รู้ทั้งหมดเกี่ยวกับความคิดเห็นของเธอ ฉันจึงทำได้แค่ให้ตามที่แม่คิดเท่านั้น

แต่มันน่าตื่นเต้นจริงๆ และเป็นเกียรติจริงๆ และฉันตื่นเต้นจริงๆ เพราะฉันไม่เคยไปที่ไหนแบบนี้มาก่อนในชีวิต

MDT – คุณแม่ของคุณเป็นที่รู้จักเนื่องจากมีความคิดเห็นและความรู้สึกที่รุนแรงเกี่ยวกับหัวข้อต่างๆ ซึ่งเธอพูดถึงหลายครั้งในงานของเธอ เธอทาสีสภาพผู้หญิงอย่างไร?

โฟล์คสวาเกน –ใช่แล้ว ผู้หญิงไม่จำเป็นต้องทำสิ่งที่สวยงาม มีความเข้าใจแบบหนึ่งกับศิลปินชายว่าพวกเขาจะไม่ทำ “สิ่งสวยงาม” ในขณะที่ศิลปินหญิงควรทำสิ่งที่สวยงาม การเป็นผู้หญิงไม่สวย… มันน่าเกลียดมาก มีเรื่องน่าเกลียดมากมาย และเธอ [แม่ของฉัน] ทำได้ดีมากในการวางส่วนนั้นไว้ ส่วนใหญ่เป็นเรื่องเกี่ยวกับสิ่งที่ผู้หญิงส่วนใหญ่ต้องเผชิญ ความอกหัก ความผิดหวัง ความรุนแรง ปัญหาทางการแพทย์ สิ่งเหล่านี้ล้วนเป็นสิ่งที่เกิดขึ้นกับผู้หญิง และเธอ [แม่ของฉัน] เป็นผู้หญิง

เธอได้ส่งต่อข้อความนั้นไปและมีช่วงเวลาทางการเมืองที่เปิดเผยมาก ซึ่งสร้างขึ้นเพื่อสร้างประเด็นทางการเมือง หนึ่งในนั้นอยู่ในภาพการทำแท้งเมื่อการทำแท้งไม่ถูกกฎหมายแม้ว่าจะมีการลงประชามติและเธอเสียใจมากที่ผู้คนไม่ลงคะแนนเสียง เธอให้ความ

สำคัญกับเรื่องนี้เป็นอย่างมาก มีปัญหาอื่นๆ [เช่น] “การสังหารเพื่อเกียรติยศ” และ FGM [การทำร้ายอวัยวะเพศหญิง] ที่เธอแสดงให้เห็นด้วยและนั่นเป็นประเด็นทางการเมืองอย่างเปิดเผย

ฉันจำได้ว่าตอนที่เธอยังเด็ก เธอวาดภาพที่เรียกว่า “วันนี้เราทานอาหารกลางวันที่อร่อยแล้วเราก็ออกไปฆ่าคนผิวสี” ซึ่งเป็นเรื่องเกี่ยวกับสงครามในแองโกลา ดังนั้น เธอได้ทำ [บางอย่าง] ทางการเมืองที่ชัดเจนมาก ซึ่งฉันคิดว่าทรงพลังมาก

MDT – คุณคาดหวังอะไรจากงานอย่าง Biennial of Women Artists? มันเป็นวิธีการแสดงบางสิ่งที่มีอยู่เสมอเพียงแค่คนไม่ได้สังเกตเพียงพอหรือไม่?

โฟล์คสวาเก้น –ใช่ ฉันคิดว่านั่นคือสิ่งที่มันเป็น เป็นวิธีการพิสูจน์ว่าศิลปินหญิงเป็นศิลปินที่เป็นผู้หญิง ไม่ใช่แค่ผู้หญิงบางคนที่วาดภาพสวยๆ แล้วจากไปอีกครั้ง พวกเขาอยู่ที่นี่และพวกเขาก็มักจะวาดภาพเงียบๆ แต่ผู้ชายมีค่ามากกว่า ผู้ชายสำคัญกว่า ผู้ชายน่าสนใจกว่า… ตอนนี้พวกเขากำลังพิสูจน์ว่าไม่เป็นเช่นนั้น แต่ตามเนื้อผ้ามันเป็นโลกของผู้ชายและผู้หญิงเพียงไม่กี่คน ได้รับอนุญาต ในนิทรรศการนี้ เรามีผลงานทางอาชีพของผู้หญิง 130 คน ดังนั้นจึงเป็นตัวอย่างสำหรับผู้หญิงทุกคน และฉันคิดว่าถ้าคุณไม่เลือกปฏิบัติในเชิงบวกในบางครั้ง คุณก็จะไม่ได้รับความเท่าเทียมกันมากขึ้นไปอีก มันยังไม่เท่ากัน

MDT – คุณรับรู้ได้อย่างไรว่าเมื่อเร็วๆ นี้มีการรับทราบกรณีการล่วงละเมิดต่อผู้หญิงจำนวนมากในอุตสาหกรรมของคุณ เป็นไปได้อย่างไรที่จะซ่อนสิ่งนั้นไว้นานขนาดนั้น?
โฟล์คสวาเก้น –ฉันคิดว่า [มัน] เป็นเรื่องของวัฒนธรรม และฉันหวังว่าโชคดีที่คนรุ่นใหม่ตระหนักว่า [พฤติกรรมนี้] ไม่ปกติ มีบางสิ่งที่ผู้หญิงในรุ่นของฉันซึ่งเติบโตขึ้นในช่วงปี 1970, 1980 และ 1990 แค่คิดว่าคุณต้องทน ถ้าคุณบ่นว่าตัวเองงี่เง่า คุณจะ “ขอ” และคุณจะถูกถามว่า “คุณให้กำลังใจเขา” ทั้งหมดเหล่านี้หรือไม่

ตอนนี้กำลังเปลี่ยนไป แต่ที่เงียบไปนานก็เพราะเป็นเรื่องปกติ เป็นที่ทราบกันดีว่าในฐานะผู้หญิง เป็นความรับผิดชอบของคุณ [ในการ] ตรวจสอบให้แน่ใจว่าการล่วงละเมิดทางเพศไม่ได้เกิดขึ้น และไม่เคยเป็นความผิดของผู้ชาย แต่เป็นความรับผิดชอบของผู้หญิงที่จะหยุดยั้งไม่ให้เกิดขึ้น

ฉันคิดว่าสิ่งต่างๆ ได้เปลี่ยนไปแล้ว และฉันหวังว่าสิ่งเหล่านี้จะเปลี่ยนไปมากพอแล้ว จะได้ไม่กลับไปอีก ผู้คนต่างกลัวงานของพวกเขา ในฮอลลีวูด สาวๆ หมดหวังที่จะได้งานทำ และคุณมีผู้ชายที่มีอำนาจและยิ่งใหญ่… เพราะความจริงแล้วมันเป็นเรื่องของอำนาจ… ผู้หญิงคิดว่าพวกเขาต้องไม่พูดอะไรหรือเอะอะเกี่ยวกับเรื่องนี้ มิฉะนั้นฉันจะไม่ทำงานอีกเลย ยากพอที่จะได้งานเหมือนตอนนี้ แต่ฉันคิดว่าเรากำลังอยู่ในช่วงเริ่มต้นของยุคที่ต่างออกไป และนั่นเป็นเหตุผลที่ฉันคิดว่านิทรรศการนี้มาทันเวลา

มาก และมาควบคู่ไปกับการเปลี่ยนแปลงและการเปลี่ยนแปลงทัศนคติที่มีต่อผู้หญิง ซึ่งควรจะ [ควร] เปลี่ยนแปลงไปนานแล้ว [a] เวลาที่ผ่านมา พวกเขา [เปลี่ยนแปลง] อย่างถูกกฎหมายแต่ไม่ใช่ในเชิงวัฒนธรรม ต้องใช้เวลาอีกมากจากการเปลี่ยนแปลงทางกฎหมายจนกว่าจะเกิดขึ้นจริงในทางปฏิบัติ ผู้ชายยังอยู่ในอำนาจ ทั้งหมดที่เราต้องการคือความสมดุลมากขึ้น

เฟสบุ๊คทวีตเข็มหมุดL AST เดือน, แอนดรูมู้ดดี้ศาสตราจารย์ที่มหาวิทยาลัยมาเก๊าได้รับการแต่งตั้งจากมหาวิทยาลัยเคมบริดจ์เป็นบรรณาธิการของวารสารภาษาอังกฤษวันนี้เป็นระยะเวลาห้าปี โพสต์ของ Moody เริ่มต้นเมื่อวันที่ 1 มกราคม 2018

ในถ้อยแถลง มหาวิทยาลัยมาเก๊า บรรยาย English Today ว่าเป็น “วารสารที่ได้รับการวิจารณ์โดยผู้ทรงคุณวุฒิซึ่งอุทิศให้กับ […] ภาษาอังกฤษและรูปแบบและหน้าที่มากมายในฐานะภาษาสากล”

ศาสตราจารย์มูดี้เป็นผู้นำทีมบรรณาธิการนานาชาติของวารสาร ก่อนหน้านั้น เขาดำรงตำแหน่งสมาชิกกองบรรณาธิการของ English Today และมีส่วนสนับสนุนวารสารในฐานะนักเขียน

ในมาเก๊า นักวิชาการอาจจะเป็นที่รู้จักกันดีในบทความปี 2008 ของเขาที่ชื่อว่า “Macau English: Status, functions and form” ซึ่งเขาแย้งว่าแม้ว่าภาษาอังกฤษจะไม่มีสถานะทางสถาบันในมาเก๊า แต่ก็กลายเป็นภาษาราชการโดยพฤตินัย

ในการให้สัมภาษณ์กับ Times เมื่อสัปดาห์ที่แล้ว Moody กล่าวว่าสิ่งสำคัญที่สุดของเขาคือการสนับสนุนให้มีงานตรวจสอบโดยเพื่อนและการวิจัยที่มีรายละเอียดมากขึ้นในการส่งวารสาร นอกจากนี้ เขายังต้องการสนับสนุนให้ยอมรับรูปแบบต่างๆ ของ ‘world Englishes’ ในวงกว้าง โดยเฉพาะอย่างยิ่งรูปแบบที่ใช้ในภูมิภาคเอเชียแปซิฟิก เนื่องจากวารสารเป็นที่รู้จักมากขึ้นเรื่อยๆ ในหมู่ผู้อ่านชาวเอเชีย

The Times สัมภาษณ์ศาสตราจารย์เพื่อค้นหาว่าทำไมวารสารจึงได้รับความสนใจมากขึ้นในเอเชียแปซิฟิก และวิธีการที่ภาษาอังกฤษและภาษาจีนยังคงมีอิทธิพลต่อกันและกันในด้านวัฒนธรรมเช่นมาเก๊า

Macau Daily Times (MDT) – วารสารดังกล่าวได้รับความสนใจเพิ่มมากขึ้นในประเทศแถบเอเชีย ซึ่งส่วนใหญ่ไม่ได้ใช้ภาษาอังกฤษเป็นภาษาราชการ กองบรรณาธิการเกี่ยวกับภาษาอังกฤษแบบใช้ภาษาเดียวมีความพิถีพิถันเพียงใด?

Andrew Moody (AM) –แน่นอน ชุมชนวงใน – เช่นในออสเตรเลีย สหราชอาณาจักร หรือสหรัฐอเมริกา – มีแนวโน้มที่จะรักษาภาษาอังกฤษไว้ได้ดีกว่า [แต่] ฉันเปิดรับภาษาอังกฤษแบบเอเชียที่หลากหลาย ไม่ใช่แค่ภาษาอังกฤษที่ใช้คนเดียวเท่านั้น [ของแองโกล- ประเทศที่ชาวแซ็กซอนส่วนใหญ่]. ที่เป็นนโยบายของวารสารในอดีต ผู้บุกเบิกทั้งหมด [บรรณาธิการ] มีความมุ่งมั่นอย่างยิ่งที่จะเปิดใจรับภาษาอังกฤษที่หลากหลาย ‘world Englishes’ หรือการขยายพันธุ์แบบวงกลม วงจรขยายพันธุ์เหล่านี้มีการเติบโตตั้งแต่สิ้นสุดสงครามโลกครั้งที่ 2

แต่ฉันสนใจที่จะ [ไปต่อ] กับคนอื่นๆ ในเอเชีย เช่น Hong Kong English, Singaporean English และอื่นๆ

MDT – ความสนใจในเขตอำนาจศาลของเอเชียเช่นมาเก๊าเป็นผลมาจากการปรับปรุงความสามารถทางภาษาอังกฤษโดยทั่วไปหรือไม่?

AM – 15 ปีที่ผ่านมามีการใช้ภาษาอังกฤษเพิ่มขึ้นอย่างมาก ฉันดูสถิติเมื่อไม่นานนี้ และมีโอกาสประมาณ 50-50 ที่ผู้ที่มีอายุระหว่าง 18 ถึง 40 ปีจะพูดภาษาอังกฤษได้ [ในมาเก๊า]

การศึกษาที่มีคุณภาพดีขึ้นอาจอยู่เบื้องหลังสิ่งนี้ ตัวอย่างเช่น พ่อแม่ชอบโรงเรียนที่พูดภาษาอังกฤษจำนวนมากในมาเก๊า ในขณะเดียวกัน ก็เป็นที่น่าสนใจ [หมายเหตุ] ว่าจำนวนผู้พูดภาษาจีนกลางก็เพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่องเช่นกัน

MDT – คำบางคำที่ยืมมาจากภาษาอังกฤษใช้ในชีวิตประจำวัน มักใช้สนทนา การสนทนาในภาษาจีนกวางตุ้งในมาเก๊าและฮ่องกง ยินดีต้อนรับการบุกรุกนี้หรือไม่?

AM –เรียกว่าคำยืมหรือคำยืม มีคำภาษาอังกฤษบางคำที่ใช้บ่อย [ในการสนทนาภาษากวางตุ้ง] แต่ไม่ใช่เพราะไม่มีคำอื่นในภาษากวางตุ้ง [ผู้พูด] ไม่ต้องใช้คำภาษาอังกฤษ

ฉันคิดว่าบางคนจะมองแบบนั้น [เป็นการบุกรุก] ทุกครั้งที่คุณมีภาษาที่เป็นมาตรฐานอยู่แล้ว มีแนวโน้มที่จะพยายามทำให้ภาษานั้นบริสุทธิ์ อย่างไรก็ตาม ฉันไม่คิดว่าผู้พูดภาษาจีนกวางตุ้งจะเข้าใจภาษาอังกฤษในลักษณะนี้ เป็นภัยคุกคามต่อการพูดภาษาจีนกวางตุ้ง เป็นข้อโต้แย้งที่ขับเคลื่อนด้วยทฤษฎี ไม่เกี่ยวข้องกับความเป็นจริงจริงๆ

MDT – ภาษาจีนไวต่อการนำเข้าคำจากภาษาอื่นหรือไม่?

AM –ภาษาจีนมีความต้านทานในตัวต่อการแพร่กระจาย [ของคำที่ยืมมา] เนื่องจากระบบการเขียน ทำให้ยากต่อการนำคำที่เขียนเป็นภาษาจีนมาใช้ได้ยาก

ในภาษาอังกฤษ ประโยคใด ๆ มีเพียงร้อยละ 50 ของแองโกลแซกซอนเท่านั้น ส่วนที่เหลือเป็นการกู้ยืมจากภาษาฝรั่งเศสและละตินเป็นส่วนใหญ่ แต่ยังรวมไปถึงอื่นๆ แม้กระทั่งภาษาจีน

ระบบตัวอักษรทำให้การยืมคำง่ายขึ้น ชาวญี่ปุ่นสามารถยืมคำได้ง่ายเพราะมีระบบการเขียนที่ดัดแปลงให้ยืมคำได้

MDT – ด้วยความสำคัญของภาษาจีนสำหรับธุรกิจในตลาดเดียวที่ใหญ่ที่สุดในโลก คุณคาดหวังที่จะเห็นคำศัพท์ภาษาจีนอีกหลายคำในการสนทนาภาษาอังกฤษเป็นภาษาอังกฤษหรือไม่?

AM –ฉันคิดว่ามันเกิดขึ้นแล้ว เราเห็นคำยืมภาษาจีนเป็นภาษาอังกฤษแล้ว ปรากฏการณ์นั้นเกิดขึ้นจริง ๆ ในศตวรรษที่ 19 และ 20 ด้วยสำนวน เช่น ‘หมอเท้าเปล่า’, ‘ชามข้าวเหล็ก’ และ ‘เสียหน้า’ ทั้งหมดนี้เป็นสำนวนภาษาจีน

สำนวนภาษาอังกฤษที่มีชื่อเสียงบางสำนวนคิดว่ามาจากภาษาพิดจิ้น

บางคนอ้างว่าสำนวนนี้มาจาก pidgin English แต่เราไม่แน่ใจว่ามันมาจากไหนอย่างเป็นทางการ เรารู้ว่าภาษาจีนพิดจิ้นภาษาอังกฤษพัฒนาขึ้นบางส่วนในมาเก๊าในศตวรรษที่ 18 และ 19จิม เมอร์เรน ซีอีโอของM GM Resorts International บินมาที่มาเก๊าในสัปดาห์นี้เพื่อเข้าร่วมพิธีเปิดสถานที่แห่งที่สองของMGM China ผู้บริหารคาสิโนของสหรัฐเป็นประธานในพิธีเปิดรีสอร์ทล่าสุดของ Cotai อย่างเป็นทางการ ซึ่งเขากล่าวว่าได้กลายเป็น “สถานที่ที่ต้องไปให้ได้” ต้องขอบคุณความร่วมมือของบริษัทกับ “พันธมิตรท้องถิ่นที่แข็งแกร่ง”

ในการให้สัมภาษณ์พิเศษกับ Macau Daily Times เมื่อวานนี้ Murren กล่าวถึงสิ่งที่ทำให้ MGM Cotai แตกต่างจากคู่แข่ง การคาดการณ์ของเขาสำหรับอนาคตการเล่นเกมของมาเก๊า และสิ่งที่เขาคาดหวังสำหรับการเจรจาใบอนุญาตการเล่นเกมเนื่องจากจะมีขึ้นในปีต่อๆ ไป

Macau Daily Times (MDT) – อะไรที่ทำให้ MGM Cotai แตกต่างจากรีสอร์ทในเครือบนคาบสมุทรมาเก๊า

Jim Murren (JM) – MGM Macau มีความสง่างาม สวยงามและเป็นกันเอง มันมีองค์ประกอบทางศิลปะที่แข็งแกร่งจริงๆ สถานที่ให้บริการนี้ [คล้ายกับสิ่งนั้น แต่] ในระดับที่ยิ่งใหญ่กว่าและมีการวางแนวตลาดมวลชนด้วย Spectacle และ MGM Theatre

การพัฒนาอสังหาริมทรัพย์ใหม่เป็นเรื่องที่ท้าทาย เนื่องจากเราไม่เห็นด้วยกับการคัดลอกสิ่งที่คนอื่นทำหรือสิ่งที่เราทำลงไปโดยสิ้นเชิง ดังนั้นเราจึงทำงานอย่างหนักเพื่อสร้างบางสิ่งที่เชื่อมโยงกับ MGM Macau – และคุณสามารถบอกได้ว่าจาก [การใช้] แก้วและสถาปัตยกรรม – แต่ไม่ได้ทำซ้ำ แต่อย่างใด

MDT – แล้วคู่แข่งของคุณบน Cotai Strip ล่ะ?

JM – [MGM Cotai] จะเป็นสถานที่ที่ต้องไม่พลาด และผู้คนจะมาที่นี่หากไม่มีเหตุผลอื่นนอกจากการได้เห็นและสัมผัสประสบการณ์ทั้งหมดนี้ ที่ไม่มีอยู่ในโคไท; ไม่มีอยู่ในมาเก๊า

พื้นที่ภายในของเราแตกต่างอย่างมากกับสิ่งที่ทุกคนเคยเห็นในมาเก๊า: สวนในร่มที่ใหญ่ที่สุด, หน้าจอ LED ขนาดใหญ่, เนื้อหา National Geographic ที่เราได้รับ, การเขียนโปรแกรมดิจิทัลที่เราคิดค้นขึ้น

โรงละครไม่เคยมีความพยายามมาก่อน มันซับซ้อนและมีราคาแพงเป็นพิเศษ แต่มันสร้างความรู้สึกแปลกใจว่าไม่มีโรงละครแบบสแตนด์อโลนแบบดั้งเดิมใดที่สามารถนำเสนอได้

ร้านอาหารมีความสำคัญ เราได้ทำงานอย่างหนักและเดินทางไปทั่วโลกเพื่อค้นหาเชฟและผู้บุกเบิก [อาหาร] ที่เต็มใจที่จะใช้โอกาสใน MGM เพื่อรับโอกาสในมาเก๊า ไม่เพียงแค่ ‘ส่งบางสิ่งและใส่ชื่อของพวกเขาลงไป ประเภทของร้านอาหาร แต่จริงๆ แล้วเข้ามาและสอนชาวมาเก๊าและมีส่วนร่วมในชุมชน [ท้องถิ่น]

การค้าปลีกเป็นอีกตัวอย่างที่ดี เรามีร้านค้าปลีกมากมายที่นี่ [ในมาเก๊า] มาระยะหนึ่งแล้ว เราต้องการ x-store อื่นจริง ๆ หรือไม่เมื่อมีห้าร้านอยู่ในตลาดแล้ว? ในตลาดที่มีการแข่งขันสูง เรารู้สึกว่าเราต้องหาของที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวจากจีน สิ่งที่พิเศษมากที่สามารถซื้อได้ที่ MGM Cotai เท่านั้น

องค์ประกอบของการพัฒนาอย่างต่อเนื่องเหล่านี้เกิดจากแนวคิดที่ว่า ในตลาดที่มีการแข่งขันสูงอย่างมาเก๊า การสร้างความแตกต่างในตัวเองเมื่อเราเป็นประเทศที่เล็กที่สุด [ในแง่ของส่วนแบ่งการตลาด] เป็นสิ่งสำคัญจริงๆ

MDT – MGM Cotai ให้ความสำคัญกับประสบการณ์อาหารใหม่ๆ ซึ่งเกิดขึ้นเพียงไม่กี่เดือนหลังจากที่มาเก๊าได้รับเลือกเป็นเมืองสร้างสรรค์แห่งการทำอาหารโดยยูเนสโก มันเป็นเรื่องบังเอิญ?

JM – ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ การมีพันธมิตรในท้องถิ่นที่แข็งแกร่ง – ในกรณีนี้คือ Pansy Ho นั่นคือปรัชญาที่เอ็มจีเอ็มมีอยู่ทั่วโลก คนบางคนลังเลที่จะหาหุ้นส่วนและยอมรับการเป็นหุ้นส่วน เราโอบกอดพวกเขาอย่างกระตือรือร้น เรารู้ว่าเราส่งมอบผลิตภัณฑ์ที่ดีขึ้นและประสบการณ์ที่ดีขึ้นด้วยเหตุนี้

ยกตัวอย่างศิลปะ ศิลปะเป็นสิ่งที่ผู้รับสัมปทานคนอื่นๆ พูดถึงในปัจจุบัน แต่นั่นคือสิ่งที่เราทำเมื่อกว่าทศวรรษที่แล้ว

อาหารคือ [ตอนนี้] ที่เราต้องอยู่

ในการเดินทางไปมาเก๊า ผู้คนและทัวร์ต่างประเทศจำเป็นต้องมีเหตุผลเพิ่มขึ้น ถ้าเราส่งอาหารแบบเดียวกันที่นี่เหมือนในฮ่องกง คนอาจจะไม่มา เมื่อสะพาน [ฮ่องกง-จูไห่-มาเก๊า] สร้างเสร็จในปลายปีนี้และผู้คนสามารถเข้าถึงมาเก๊าได้ง่ายขึ้น พวกเขาจะไปหาอาหารจากเปรูและยุโรปที่พวกเขาจะไม่สามารถเข้าถึงที่ที่พวกเขาอาศัยอยู่

เมื่อผู้คนเดินทางมา [มาเก๊า] จากเกาหลี ญี่ปุ่น ไต้หวัน และฮ่องกง พวกเขาคาดหวังว่าตลาดที่มีความซับซ้อนนี้จะมอบประสบการณ์ที่พวกเขาไม่สามารถหาได้ในโอซาก้า โตเกียว หรือโซล

นั่นคือความท้าทาย ลาส เวกัสได้ก้าวขึ้นมาสู่ความท้าทายนั้นในอดีต มาเก๊ากำลังเผชิญกับความท้าทายนั้นในตอนนี้ หากเราสามารถอยู่ในระดับแนวหน้าของเทคโนโลยี นวัตกรรม ความบันเทิง และความเป็นเลิศด้านการทำอาหาร เราก็จะช่วยตลาดนักท่องเที่ยวของมาเก๊า

MDT – พูดถึงการเป็นหุ้นส่วน คุณคิดอย่างไรกับการมีส่วนร่วมที่อาจเกิดขึ้นในญี่ปุ่น?

JM –เรามีความสนใจในญี่ปุ่น เราได้ติดตามมานานกว่าทศวรรษ (อย่างตั้งใจมากขึ้นในช่วงห้าปีที่ผ่านมา) กระบวนการที่รัฐบาลญี่ปุ่นกำลังพิจารณา ‘พระราชบัญญัติการนำไปใช้’ ซึ่งจะช่วยให้มีรีสอร์ทแบบบูรณาการในตลาดที่เลือกไม่กี่แห่ง

ระบบราชการของญี่ปุ่น [ระบบ] ดำเนินการอย่างโปร่งใสมาหลายปีแล้ว ดังนั้นเราทุกคนจึงตระหนักถึงความคืบหน้า

ฉันต้องบอกว่าหากสภาผู้แทนราษฎรผ่านพระราชบัญญัติ นี่จะเป็นหนึ่งในรูปแบบการแข่งขันที่มีการแข่งขันสูงที่สุดในประวัติศาสตร์ของอุตสาหกรรมของเรา ทำไม? เนื่องจากขนาดของเศรษฐกิจญี่ปุ่น – ใหญ่เป็นอันดับสามของโลก – เป็นประตูสู่เอเชีย มีโครงสร้างพื้นฐานที่ยอดเยี่ยมตั้งแต่รถไฟสู่อากาศสู่ทะเล รัฐบาลญี่ปุ่น [ด้วย] มีวิสัยทัศน์ที่ชัดเจนมากในการขับเคลื่อนการท่องเที่ยวระหว่างประเทศ ไม่ใช่แค่สำหรับการแข่งขันกีฬาโอลิมปิกปี 2020 ที่โตเกียวเท่านั้น แต่ยิ่งไปกว่านั้นด้วย ฉันเคยไปญี่ปุ่นมาแล้วประมาณ 25 ครั้งในช่วงสามปีที่ผ่านมา ฉันพยายามที่จะเข้าใจวิธีการเป็นหุ้นส่วนที่ดีในการเป็นหุ้นส่วนในท้องถิ่น

หาก Japanese Diet ผ่านร่างพระราชบัญญัติการบังคับใช้เพื่อจัดตั้งสมาคมที่นำโดยญี่ปุ่นในตลาดใหญ่ในเมืองใหญ่ เช่น โอซาก้า โตเกียว หรือโยโกฮาม่า ฉันเชื่อว่า MGM จะต้องได้รับสิทธิ์ที่จะอยู่ที่นั่น และนั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมเราจึงทำงานอย่างหนักเพื่อพัฒนา สมาคมในท้องถิ่นที่ MGM สามารถเป็นส่วนหนึ่งได้ นั่นคือสิ่งที่เราทำที่นี่ [ในมาเก๊า] โมเดลทำงาน. มันสร้างรีสอร์ทที่ดีกว่าสำหรับเรา […] และฉันรู้ว่ามันจะช่วยเราในญี่ปุ่น

MDT – คุณรู้สึกอย่างไรเกี่ยวกับการเจรจาสัมปทานในมาเก๊าที่จะเกิดขึ้น?

JM –ฉันรู้สึกสงบมากเกี่ยวกับสัมปทาน ฉันรู้ว่าหลายคนให้ความสำคัญกับเรื่องนี้ แต่ฉันไม่ เรามีการอภิปรายเพียงห้านาทีที่คณะกรรมการของเราเกี่ยวกับวิธีการสมัครต่ออายุหรือขอต่ออายุ [แต่] เราได้ใช้เวลาทั้งหมดของเรามุ่งเน้นไปที่วิธีที่เราสามารถให้บริการมาเก๊าและจีนได้ดีที่สุดภายใต้ความเชื่อที่ว่าหากเราพิสูจน์ตัวเองว่าเป็นบริษัทที่มีคุณค่าและเป็นมิตรกับชุมชนและเข้าใจวิสัยทัศน์ที่จีนมีต่อมาเก๊า – ในแง่ ของการขยายกิจกรรมที่ไม่ใช่เกม การฝึกอบรมพนักงานในท้องถิ่น และการทำงานร่วมกับวิสาหกิจขนาดกลางและขนาดย่อมในท้องถิ่น จากนั้นเราจะถูกพิจารณาว่าเป็นสมาชิกระยะยาวของสังคมนี้

MDT – ข้อกำหนดใดที่คุณคาดว่าจะรวมอยู่ในสัมปทานใหม่?

JM –ฉันไม่รู้เกี่ยวกับข้อกำหนดเฉพาะ ฉันเชื่อว่าเช่นเดียวกับในการตรวจสอบระยะกลางจะมีการเน้นย้ำอย่างต่อเนื่องในการพัฒนาที่ไม่ใช่เกม การยืนกรานอย่างต่อเนื่องว่าผู้ประกอบการที่ได้รับสิทธิพิเศษในการได้รับสัมปทานที่นี่จำเป็นต้องปฏิบัติตามวิสัยทัศน์ของมาเก๊า: เพื่อกระจายเศรษฐกิจไม่ใช่ห่างจากการเล่นเกม แต่เพื่อขยายความบันเทิงและการต้อนรับทั้งหมด บริษัทที่ไม่ทำอย่างนั้น หรือทำอย่างไม่เต็มใจหรือในลักษณะที่ไม่สร้างประสบการณ์ที่ไม่เหมือนใคร จะไม่ถูกมองว่าเป็นที่น่าพอใจในความคิดของฉัน

MDT – อะไรคือการคาดการณ์ในระยะใกล้ของคุณสำหรับการเติบโตของตลาดมวลชนและการเล่นเกมวีไอพีของมาเก๊า?

JM – ฉันคิดว่าเกมในตลาดมวลชนจะเติบโตเร็วกว่า [ส่วนประกอบ] ระดับไฮเอนด์ ฉันเชื่อว่าสะพาน [ฮ่องกง- จูไห่-มาเก๊า] จะมีผลอย่างมากต่อการขับเคลื่อนการเยี่ยมชมตลาดมวลชนในมาเก๊า และรถไฟฟ้ารางเบาจะเป็นประโยชน์อย่างยิ่ง เช่นเดียวกับการพัฒนาทั่วไปในภูมิภาคนี้ [ของจีนตอนใต้] .

วีไอพีเติบโตอย่างรวดเร็วและแน่นอนว่าเราไม่ได้เพิกเฉยต่อสิ่งนั้น เรากำลังเปิดตัวพร้อมกับ VIP และเรากำลังจะนำขยะเข้ามาในอีกไม่กี่เดือนข้างหน้า

แต่ฉันไม่เชื่อว่าเราจะสามารถทำนายการเติบโตของตลาดวีไอพีได้ เราไม่สามารถคาดเดาได้ว่าในสหรัฐอเมริกาและเราไม่สามารถคาดเดาได้ที่นี่ ดังนั้นรูปแบบธุรกิจของเราในมาเก๊าจึงขึ้นอยู่กับการพัฒนาการเติบโตอย่างยั่งยืนผ่านตลาดมวลชนและผ่านการกระจายความเสี่ยง และทำดีที่สุดเท่าที่จะทำได้เมื่อ VIP [ภาคส่วน] แข็งแกร่ง

MDT – คุณนึกภาพออกไหมว่ากิจกรรมการเล่นเกมในมาเก๊าไม่ได้สร้างรายได้จากการท่องเที่ยวเป็นส่วนใหญ่?

JM – ยี่สิบปีที่แล้ว ฉันไม่สามารถจินตนาการได้ว่ามาเก๊าจะเป็นอย่างไร และฉันสามารถพูดได้ว่าฉันไม่สามารถคาดการณ์ได้ว่ามาเก๊าจะมีลักษณะเป็นอย่างไร 20 ปีนับจากนี้

จะได้รับคำแนะนำจากวิธีที่จีนและมาเก๊าต้องการขับเคลื่อนตลาดการบริการภายใน ‘Great Bay’ ถ้ามาเก๊าเป็นพื้นที่เปลี่ยวเดียวฉันก็จะบอกว่าไม่มี มันจะเป็นเรื่องยาก มีข้อจำกัดด้านที่ดินที่จะทำให้มาเก๊ามีรายได้ส่วนใหญ่จากการไม่เล่นเกมได้ยาก แต่ถ้าคุณนึกภาพมาเก๊าเป็นส่วนหนึ่งของ ‘Great Bay’ – อย่างที่เราทำ – ใช่ ฉันเชื่ออย่างยิ่งว่านี่จะเป็นเศรษฐกิจที่มีความหลากหลายอย่างมาก

T เขามหาวิทยาลัยเซนต์โจเซฟ (USJ) จะเปิดปริญญาตรีในโรงภาพยนตร์ดิจิตอลเริ่มต้นจากเดือนกันยายน 2018 ในการประกอบอาชีพในการผลิตรถไฟโรงภาพยนตร์ จะเน้นไปที่กระบวนการสร้างสรรค์และใช้เทคโนโลยีดิจิทัลที่ล้ำสมัย

ปริญญาตรีสาขาภาพยนตร์ดิจิทัลเป็นหลักสูตรสี่ปีที่แนะนำให้นักศึกษารู้จักกับสามด้านหลักในการผลิตภาพยนตร์ดิจิทัล ได้แก่ สารคดี นิยาย และวิชวลเอฟเฟกต์

หลังจากจบโครงการนี้ เส้นทางอาชีพหลักสำหรับผู้สำเร็จการศึกษาจะเป็นการทำงานในอุตสาหกรรมภาพและเสียงในตลาดต่างๆ เช่น การผลิตภาพยนตร์อิสระ การผลิตภาพยนตร์โฆษณา ฝ่ายผลิตสื่อ (รัฐบาล คาสิโน กลุ่มธุรกิจบริการ) และการศึกษา ตามคำอธิบายอย่างเป็นทางการของหลักสูตรที่เผยแพร่บนเว็บไซต์ของ USJ

Álvaro Barbosa คณบดีคณะอุตสาหกรรมสร้างสรรค์และผู้ประสานงานภาควิชาดนตรี ซึ่งเป็นคณะที่เป็นเจ้าของหลักสูตร ได้พูดคุยกับ Times เกี่ยวกับรายละเอียดอื่นๆ เกี่ยวกับหลักสูตรใหม่นี้

Macau Daily Times (MDT) – นักเรียนสามารถเรียนรู้อะไรได้บ้างจากโปรแกรมภาพยนตร์ดิจิทัลใหม่

อัลบาโร บาร์โบซ่า (AB) -สาขาภาพยนตร์มีมานานแล้วในวงการวิชาการ และนักเรียนที่กำลังเข้าสู่โปรแกรมภาพยนตร์และภาพยนตร์ไม่จำเป็นต้องมีเจตนาที่จะเป็นผู้กำกับภาพยนตร์และผู้สร้างภาพยนตร์เสมอไป นี่เป็นเหมือนวินัยพื้นฐานและพื้นที่ที่คุณเรียนรู้ . แต่การที่คุณรู้วิธีผลิตเนื้อหาภาพและเสียงด้วยคุณภาพของภาพยนตร์เป็นข้อกำหนดในหลายอุตสาหกรรมในปัจจุบัน

แน่นอนว่าหลายคนเหล่านี้จบลงด้วยการผลิตภาพยนตร์ของตนเองในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ แต่ในด้านการตลาด ในอุตสาหกรรมโฆษณา ในสื่อและการสื่อสาร ในวารสารศาสตร์ […] ทั้งหมดนี้จำเป็นต้องมีเกณฑ์มาตรฐานคุณภาพสำหรับการผลิตภาพและโสตทัศนูปกรณ์ที่ต้องการคุณภาพภาพยนตร์และภาพยนต์ โปรแกรมเป็นโปรแกรมที่ให้ความรู้ที่จำเป็นในการผลิตเนื้อหาประเภทนี้

MDT – ความคิดริเริ่มที่อยู่เบื้องหลังการเปิดตัวโปรแกรมเกี่ยวข้องกับตลาดท้องถิ่นหรือไม่?

ห่างออกไป -ในมาเก๊ามีความจำเป็นอย่างมากสำหรับการผลิตภาพและเสียง คุณเดินไปรอบๆ อุตสาหกรรม และมองไปรอบๆ […] พวกเขามีวิดีโอ และคุณภาพก็ไม่ได้ดีที่สุดเสมอไป แต่โดยทั่วไปแล้ว มาเก๊าต้องการ [งาน] จำนวนมากในอุตสาหกรรมภาพและเสียง มากมายจากภายนอก ในทางกลับกัน ฉันไม่คิดว่ามหาวิทยาลัยจะต้องฝึกอบรมนักเรียนเพียงเพื่อตอบสนองความ

ต้องการของ [ตลาด] เท่านั้น นี่เป็นสถานที่เล็ก ๆ ฉันคิดว่าเราต้องคิดถึงการฝึกอบรมนักเรียนที่มาจากมาเก๊าและต่างประเทศ เพื่อตอบสนองความต้องการในโลกและในเอเชียใต้ ดังนั้นในระดับหนึ่ง นี่เป็นพื้นที่ที่มีความต้องการทั่วโลกและในมาเก๊าด้วย ในมาเก๊ายังไม่มีโปรแกรมแบบนี้จนถึงตอนนี้ ยังไม่มีรายการหนังเข้าระบบของมหาวิทยาลัยเลย มีการผลิตภาพยนตร์แบบดั้งเดิมใน

มาเก๊า ภาพยนตร์จำนวนหนึ่งที่ถ่ายทำในมาเก๊า และภาพยนตร์หลายเรื่องที่แนะนำมาเก๊า และในเทศกาลภาพยนตร์ [นานาชาติ] ปีนี้ เรามีภาพยนตร์จากมาเก๊าสองเรื่อง นี่เป็นพื้นที่ที่มีอยู่และมีอยู่มาระยะหนึ่งแล้ว แต่ไม่เคยมีการตอบสนองทางวิชาการ เราจึงพยายามแนะนำสิ่งนี้เช่นกัน

MDT – เกณฑ์การคัดเลือกอาจารย์เป็นอย่างไร?

AB –เรากำลังจ้างอาจารย์เพื่อมาร่วมงานกับเรา แต่เรามีความเป็นหุ้นส่วนที่แข็งแกร่งมากกับ School of Arts จากมหาวิทยาลัยคาธอลิกแห่งโปรตุเกส พวกเขามีรายการเสียงและภาพซึ่งเป็นรายการภาพยนตร์ชั้นนำของประเทศมาหลายปี เรากำลังร่วมมือกับพวกเขาเพื่อรับอาจารย์จำนวนมากจากโรงเรียน [ในโปรตุเกส] และจากต่างประเทศ

MDT – คุณกำลังมองหานักเรียนกี่คนสำหรับการรับเข้าเรียนนี้?

AB –จำนวนสูงสุดที่เราได้รับอนุญาตให้มีในโปรแกรมนี้คือ 40 อย่างไรก็ตาม เราไม่คาดหวังว่าจะมีกลุ่มใหญ่เช่นนี้ เราต้องการให้มีกลุ่มที่ค่อนข้างเล็ก […] มีนักเรียนประมาณ 15 ถึง 20 คน ถ้าเรามีมากกว่านั้น เราต้องแบ่งเป็น 2 คลาส เพราะต้องเป็น

โปรแกรมกลุ่มย่อย เรายังไม่ได้เปิดแอปพลิเคชัน ดังนั้นเราจึงไม่รู้ว่าจะออกมาเป็นอย่างไร เมื่อเราตัดสินใจเปิดตัวโปรแกรมนี้ เรายังถามถึงโปรแกรมอื่นๆ ในมาเก๊าซึ่งเกี่ยวข้องกับการสื่อสารและสื่อ นักเรียนหลายคนบอกเราว่าพวกเขาเลือกรายการเหล่านั้นเนื่องจากไม่มีรายการภาพยนตร์ในมาเก๊า

T เขาฉบับที่สองของเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติและรางวัล (IFFAM) เป็นเปิดวันนี้กับภาพยนตร์บ็อกซ์ออฟฟิศ“แพดดิงตัน
2” ครั้งแรกของกว่า 40 ฉายภาพยนตร์ภายใต้การแนะนำของผู้อำนวยการศิลปะใหม่ Mike Goodridge ต้องการให้ IFFAM “ทำอาหารเลี้ยง” ของโรงภาพยนตร์ระดับโลกและส่องสปอตไลต์ให้กับผู้สร้างภาพยนตร์รุ่นเยาว์เพื่อขยายมาเก๊าให้เป็นศูนย์กลางความบันเทิง

อดีตนักข่าว Goodridge เป็น CEO ของ Protagonist Pictures ซึ่งเป็นบริษัทจัดหาเงินทุน ผลิตและจัดจำหน่ายภาพยนตร์ในลอนดอนระหว่างปี 2555 ถึงฤดูร้อนปีที่แล้ว ภายใต้การนำของเขา สตูดิโอได้มีส่วนร่วมในเกมฮิตมากมายรวมถึง “Love & Friendship,” “Lady Macbeth,” The Lobster,” “Paris Can Wait” และ “Free Fire”

Mike Goodridge นั่งกรรมการในเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติมากกว่า 25 คน แต่มาเก๊าเป็นผู้อำนวยการเทศกาลครั้งแรกของเขา ตำแหน่งที่เขาพบว่าท้าทายพอๆ กับ “การบริหารสตูดิโอ”

แม้ว่าเขาจะไม่ได้แนะนำการเปลี่ยนแปลงใด ๆ ในรูปแบบของเทศกาลในปีนี้ แต่เครื่องหมายการค้าของเขาถูกตราตรึงในภาพยนตร์การแข่งขันที่เขาเลือกโดยนำความกระฉับกระเฉงและความคิดสร้างสรรค์ที่แน่วแน่ของผู้สร้างภาพยนตร์ที่อายุน้อยและมีแนวโน้ม – “It ties with Macau” อุตสาหกรรมภาพยนตร์เปิดตัวครั้งแรก .

Goodridge เต็มใจที่จะเรียนรู้จากประสบการณ์ครั้งแรกในมาเก๊า “ที่ซึ่งมีเรื่องราวให้เล่าเป็นพันๆ เรื่อง” เขากล่าวในการให้สัมภาษณ์พิเศษกับ Times

Macau Daily Times (MDT) – เริ่มต้นด้วยการเปิด: “Paddington 2”; มันค่อนข้างจะตรงกันข้ามกับตัวเลือกของปีที่แล้ว ความคิดคืออะไร?

ไมค์ กู๊ดริดจ์ (MG) –สำหรับฉัน เป็นเรื่องดีเสมอที่จะเปิดเทศกาลที่มีภาพยนตร์ที่ถูกใจผู้ชมและภาพยนตร์ที่ดึงดูดใจทุกคน ให้มีคนมากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ และฉันคิดว่า Paddington 2 คือภาพยนตร์เรื่องนั้น เป็นภาพยนตร์ที่น่ายินดีที่ผู้ใหญ่จะเพลิดเพลินได้มากเท่ากับเด็ก ๆ และนั่นคือแนวคิด นอกจากจะเป็นภาพยนตร์ครอบครัวที่ยอดเยี่ยมและยอดเยี่ยมแล้ว ฉันไม่คิดว่าเทศกาลภาพยนตร์จะต้องเป็นเพียงภาพยนตร์บางประเภทเท่านั้น

MDT – ตั้งใจที่จะดึงดูดผู้คนให้มาที่เทศกาลมากขึ้น…

MG –ฉันรู้ และเป็นวิธีที่ยอดเยี่ยมในการดึงดูดความสนใจไปที่เทศกาลและพูดว่า “ถ้าคุณชอบหนังเรื่องนี้ ลองดูหนังเรื่องอื่นๆ เหล่านี้สิ” ดูภาพยนตร์ในส่วนการแข่งขันของเรา ซึ่งไม่ใช่ภาพยนตร์สเปเชียลเอฟเฟ็กต์ขนาดใหญ่อย่าง “แพดดิงตัน” ดังนั้น สำหรับฉัน มันเป็นทางเลือกที่เป็นธรรมชาติอย่างยิ่ง หนังเปิดตัวของเทศกาลไม่จำเป็นต้องเป็นหนังที่ยากหรือท้าทายเสมอไป เป็นวิธีการฉลองการเปิดงานและฉันคิดว่ามันสมบูรณ์แบบ

MDT – นั่นนำเราไปสู่การเลือกภาพยนตร์การแข่งขัน ซึ่งนำผู้กำกับที่เปิดตัวในการถ่ายทำภาพยนตร์ส่วนใหญ่มาสู่มาเก๊า ทำไมถึงเป็นอย่างนั้น?

MG –ความคิดริเริ่มของฉันในปีนี้คือการแข่งขันเกี่ยวกับผู้สร้างภาพยนตร์รุ่นเยาว์และเกี่ยวกับผู้สร้างภาพยนตร์รายใหม่ และแนะนำรางวัลเงินสด [60,000 ดอลลาร์สหรัฐ] และทำให้การแข่งขันมีความหมาย เป็นช่องทางหนึ่งในการนำพวกเขามาสู่เอเชีย นำพวกเขาไปแสดงต่อหน้าผู้จัดจำหน่ายในเอเชีย นำผู้ชมมาชมภาพยนตร์เหล่านี้ เชื่อมโยงกับความจริงที่ว่ามาเก๊ามีวัฒนธรรมการ

สร้างภาพยนตร์ที่อายุน้อยและกรรมการใหม่ที่นี่ที่ต้องการแสดงออกผ่านภาพยนตร์ ฉันคิดว่าสิ่งที่คุณเห็นในภาพยนตร์ 10 เรื่องนี้ในการแข่งขันคือผู้สร้างภาพยนตร์ครั้งแรกและครั้งที่สองที่แสดงวิสัยทัศน์ที่เหลือเชื่อ ความคิดสร้างสรรค์ และการประดิษฐ์ด้วยสื่อ ภาพยนตร์ไม่ใช่สิ่งที่เป็นขอบเขตของคนรวยหรือคนที่มีการศึกษาสูงเกินไป ตอนนี้ทุกคนสามารถเข้าถึงได้ ฉันคิดว่ามีคนจำนวนมากในมาเก๊าที่ต้องการเล่าเรื่องราวผ่านภาพยนตร์

MDT – ฉันไม่เคยเห็นภาพยนตร์ที่แข่งขันกันที่จะฉายที่นี่ในช่วงเทศกาล แต่จากการวิจารณ์ มีหัวข้อทั่วไปหนึ่งเรื่อง ความรุนแรงและความมืด นี่เป็นสัญญาณของเวลาหรือไม่?

เอ็มจี –อ่านข่าว! ฉันคิดว่า (ยิ้ม) ไม่มีเธรดที่ใส่ใจเมื่อเราเลือกพวกเขา ฉันคิดว่าทีมเขียนโปรแกรมทุกคนมีบางอย่างที่โดดเด่นจริงๆ เป็นเพียงวิธีการเล่าเรื่อง พวกเขาเป็นภาพยนตร์จากทั่วทุกมุมโลก และใช่ พวกเขากำลังพูดถึงปัญหาที่ยาก แต่นั่นคือสิ่งที่โรงหนังทำ เรามีภาพยนตร์ที่เข้าถึงได้กว้างที่สุดที่เรียกว่า ‘Borg McEnroe’ เกี่ยวกับการแข่งขันระหว่าง Bjorn Borg และ John McEnroe ซึ่งมีด้านมืดเหมือนกันเพราะทั้งคู่เป็นตัวละครที่ค่อนข้างมืดมน ฉันคิดว่าหนังแต่ละเรื่องเกี่ยวกับการเอาชนะอุปสรรค นั่นคือสิ่งที่ภาพยนตร์ที่ดีทำ มันแสดงให้คุณเห็นถึงส่วนต่างๆ ของโลกหรือบางส่วนของประสบการณ์ของมนุษย์ที่คุณไม่เคยนึกถึงมาก่อน

MDT – นอกเหนือจากนี้ รูปแบบ คอนเซปต์ของเทศกาลนั้นแทบไม่ถูกแตะต้องเลย ไม่ต้องการเปลี่ยนแปลงใดๆ ใช่ไหม

MG –ฉันไม่มีเวลามากเพราะฉันเพิ่งเริ่มในเดือนสิงหาคมเท่านั้น

MDT – คุณเห็นด้วยกับแนวคิดและรูปแบบหรือไม่?

MG –ใช่ ฉันคิดอย่างนั้น เรามีส่วนประเภทซึ่งฉันคิดว่าสำคัญมาก เรามีส่วน ‘ที่สุดของเทศกาล’ ซึ่งสำคัญมากเพราะเป็นการนำภาพยนตร์ยอดเยี่ยมแห่งปีมาที่นี่ ส่วนที่เรียกว่า Crossfire ก็เริ่มต้นได้ดีเช่นกัน ซึ่งเป็นภาพยนตร์คลาสสิกที่ทีมผู้สร้างเลือก พวกมันขายหมดแล้ว

MDT – …อย่างที่เราพูด?

MG –ใช่ ซึ่งสำหรับฉันแล้วน่าหลงใหลมากเพราะภาพยนตร์เหล่านี้ส่วนใหญ่ยังไม่ได้ฉายบนจอใหญ่ในมาเก๊า ดังนั้น ฉันคิดว่าที่นี่มีความอยากอาหารที่จะไปโรงหนัง ไม่ใช่แค่ดูหนังใหม่เอี่ยม แต่แค่ [เพื่อ] ได้ดูคลาสสิก ซึ่งฉันพบว่ามีกำลังใจอย่างมาก เพราะนั่นคือที่ที่ภาพยนตร์เหล่านี้ควรจะดู ไม่ใช่บนหน้าจอทีวีของคุณ นั่นทำให้ผมได้ข้อคิดสำหรับปีหน้า

MDT – สิ่งที่คุณเปลี่ยนอีกอย่างคือสถานที่ทั้งหมดอยู่บนคาบสมุทรมาเก๊า ทำไม?

เอ็มจี – I think the feeling was to centralize everything this year so that people – whether locals visiting or guests visiting from other countries – are in one location. I don’t think that’s going to be the case in the future, but I think this year’s was about centralizing. We wanted to take advantage of The Cinematheque Passion, which is a wonderful facility. It’s

also about venues because we definitely want the Cultural Centre to be the focus of the festival. So that was a big part of staying in Macau, and we’ve got two big theatres there.

So by focusing everything here [on the peninsula], everything is kind of within easy reach. We want it to be very user friendly, first of all. … especially for guests visiting from foreign countries. We want them to experience the old city as much as the new [because] a lot of our guests are staying in Taipa.

MDT – เป็นครั้งแรกของคุณในฐานะผู้อำนวยการเทศกาล มันท้าทายแค่ไหน?

MG –มันเหมือนกับการบริหารบริษัท มันมีความท้าทาย สิ่งที่น่าตื่นเต้นคือการทำความรู้จักกับมาเก๊าและสิ่งที่จะได้ผลในมาเก๊า และเราจะได้เห็นกันในสัปดาห์หน้าว่าโปรแกรมใช้งานได้จริงหรือไม่ จากนั้นจึงค่อยต่อยอดในปีหน้า นั่นคือสิ่งที่ผมตั้งตารอเช่นกัน คือการเห็นสิ่งที่ใช้ได้ผลและเห็นสิ่งที่ใช้ไม่ได้ผล

MDT – คุณเชื่อหรือไม่ว่าสิ่งนี้สามารถเติบโตเป็นศูนย์รวมความบันเทิง/ภาพยนตร์ได้ตามที่คุณพูด

MG –ฉันคิดว่ามันแปลกที่มาเก๊าไม่มีวัฒนธรรมการสร้างภาพยนตร์ของตัวเอง ฉันคิดว่ามันแปลกที่เมืองที่โดยพื้นฐานแล้วเหมือนกับกองถ่ายหนังใหญ่ๆ เรื่องหนึ่งไม่มีคนในท้องถิ่นทำหนังหรือหนังต่างประเทศมาถ่ายที่นี่ เวลาถ่ายหนังฝรั่งที่นี่ ก็พาทีมงานฮ่องกงเข้ามา ทีมงานท้องถิ่นอยู่ที่ไหน ภาพยนตร์เป็นอุตสาหกรรมขนาดใหญ่ทั่วโลกและสามารถอยู่ที่นี่ได้เช่นกัน